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（我）轻车简从要视察边疆，要去的地方远过居延。
　　（我）像蓬草飘出了汉塞，像归雁飞入了北方的天空。
　　大沙漠中孤烟直上，黄河边上落日正圆。　
　　走到萧关恰好遇见骑马的侦察兵，前敌统帅正在燕然前线。

单车欲问边，属国过居延。 带了很少的人想去边疆，出使地在西北边塞。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 像随风而去的蓬草一样出临边塞，像振翮北飞的归雁一样进入边境。 大漠孤烟直，长河落日圆。 沙漠中醒目的烽烟挺拔而起，西下的太阳在长长的黄河上显得那么圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 到了边塞却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：都护们正在燕然前线。

单车欲问边，属国过居延。 轻车要前往哪里去呢，出使地在西北边塞。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 像随风而去的蓬草一样出临边塞，像振翮北飞的归雁一样进入边境。 大漠孤烟直，长河落日圆。 沙漠中醒目的烽烟挺拔而起，西下的太阳在长长的黄河上显得那么圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 到了边塞却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：都护们正在燕然前线。

一随轻车简从，将去宣慰将士护疆守边，奉使前行啊，车轮辘辘辗过居延。 (单车欲问边，属国过居延。) 恰是路边的蓬草，随风飘转出了汉朝的世界，又如那天际的大雁，翱翔北飞进入胡人的穹天。 (征蓬出汉塞，归雁入吴天。) 只见——灿黄无限的沙漠，挺拔着一柱，灰黑直聚的燧烟，横卧如带的黄河，正低悬着一团，落日火红的苍凉与浑圆。 (大漠孤烟直，长河落日圆。) 行程迢迢啊，终于到达萧关，恰逢侦察骑兵禀报——守将正在燕然前线。 (萧关逢候骑，都护在燕然。)

使至塞上 王维【唐】 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 [编辑本段]注释 1.选自《王右丞集笺注》。此诗是开元二十五年（737年）王维以监察御史的身份出使边塞时所作。 2.使：奉命 出使。 3.单车：一辆车，这里形容这次出使时随从不多。问边：慰问边防。 4.属国：典属国的简称。汉代称负责外交事务的官员为典属国，这里诗人用来指自己使者的身份。 5.居延：故址在现在内蒙古额济纳旗一带。 6.征蓬：飘飞的蓬草，此处为诗人自喻。 7.烟：烽烟，报警时点的烟火。 8.归雁：因季节是春天，雁北飞，故称"归雁入胡天"。 9.大漠：大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。 10.长河：黄河（但也有人认为不是黄河，而是其他的东西） 11.萧关：古关名，故址在今宁夏固原东南。 12.候骑：骑马的侦察兵。王维出使河西并不经过萧关，此处大概是用何逊诗"候骑出萧关，追兵赴马邑"之意，非实写。 13.都护：唐代边疆设有都护府，其长官称都护，这里指前敌统帅。 14.燕然：燕然山，即现在蒙古国境内杭爱山，代指边防前线。1.选自《王右丞集笺注》。此诗是开元二十五年（737年）王维以监察御史的身份出使边塞时所作。 [编辑本段]译文 单车欲问边，属国过居延。 轻车要前往哪里去呢，出使地在西北边塞。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 像随风而去的蓬草一样出临边塞，像振翮北飞的归雁一样进入边境。 大漠孤烟直，长河落日圆。 沙漠中醒目的烽烟挺拔而起，西下的太阳在长长的黄河上显得那么圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 到了边塞却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：都护们正在燕然前线。 [编辑本段]重点 「名句」大漠孤烟直，长河落日圆。 这句是描绘出塞外雄奇壮观的独特风光：烽火台上燃起的一道孤烟在广阔的沙漠上冲天而起，蜿蜒曲折的黄河映衬落日之残红。直，写出了孤烟之高；圆，写出了落日之低，以十分工整的对仗将塞外开阔鲜明、气势雄伟的景象描绘的入木三分。 “大”字的作用：表现出了茫茫无边、无始无终的沙漠。 <1>刻画了奇特壮美的边塞风光，描绘了大漠雄浑的气势 <2>传达出幽微难言的内心情感 <3> 比例藏进，意境雄浑，视野开阔 但，也有人说“大漠孤烟直”这句不真实。因为在大漠上，烟云升到一定高度时就会横过来而且遇到风的话，肯定会没掉的就算没有风烟还是会弯弯曲曲的升上去。而且“长河落日圆”也不准确，有着“长河落日扁”的说法。所以，这两句话是诗人的凭空想象。 [编辑本段]赏析 开元二十五年(737)，王维奉命赴西河节度使府慰问将士，此诗即诗人赴西河途中所作。这是一首纪行诗，诗人身负朝廷使命前往边塞．诗即记述这次出使途中所见所感。 首二句交待此行目的和到达地点，诗缘何而作，以及写作的地点并说明边塞的遥远辽阔。“欲问边”，是出使的目的。“单车”，是说随从少，仪节规格不高。诗于纪事写景之中微露失意情绪，这种情绪便是从“单车”二字引发出来。而后一句说身过“居延”这特殊的地域，则成为诗中描绘的风光景物的根据。 三、四两句包含多重意蕴。由“归雁”一语知道，这次出使边塞的时间是春天。蓬草成熟后枝叶干枯，根离大地，随风飘卷，故称“征蓬”。这一句是诗人借蓬草自况，写飘零之感。古诗中说到蓬草，大多是自叹身世。如曹植的《杂诗》(其二)所谓“转蓬离本根，飘飖随长风”，就是著名的例子。本诗中的“出汉塞”恰与诗人此行相映照；而且，这三个字异国他乡的情味甚为浓厚，这就加深了飘零之感。去国离乡，感情总是复杂万端的，不管是出于有家难奔、有国难投的情势，还是像本诗中所写乃是因为负有使命。大约诗人这次出使，已自心境不佳，并不同于汉司马相如初得武帝青睐，出使西南夷那样的威风、气派。诗人的失意情绪或者同朝廷政治斗争有关。一向器重诗人的宰相张九龄即于本年四月贬为荆州长史。 诗在表现上采用的是两两对照的写法。“征蓬”于诗人，是正比，而“归雁”于诗人则是反衬。在一派春光中，雁北归旧巢育雏，是得其所；诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。 五、六两句写景描绘了边陲打磨中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际。昂首看天，天空没有一丝云影。不见草木，断绝行旅。极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾，诗人的精神为之一振，似乎觉得这荒漠有了一点生气。那是烽烟，它告诉诗人，此行快要到目的地了。烽烟是边塞的典型景物，“孤烟直”，突出了边塞气氛。从画面构图的角度说。在碧天黄沙之间，添上一柱白烟，成为整个画面的中心，自是点睛之笔。《坤雅》：“古之烟火，用狼烟，取其直而聚，虽风吹之不斜。”清人赵殿成说：“亲见其景者，始知‘直’字之佳。”这又是从用字上说。 另一个画面是长河落日。这是一个特写镜头。诗人大约是站在一座山头上，俯瞰婉蜒的河道。时当傍晚，落日低垂河面，河水闪着粼粼的波光。这是怎样美妙的时刻啊!诗人只标举一个“圆”字，即准确地说出河上落日的景色特点。由于选取这样一个视角，恍然红日就出入于长河之中，这就平添了河水吞吐日月的宏阔气势，从而整个画面更显得雄奇瑰丽。 诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。 王维诗人简介 王维（701－761），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县），迁至蒲州（今山西永济），崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅。善画人物、丛竹、山水。唐人记载其山水面貌有二：其一类似李氏父子，另一类则以破墨法画成，其名作《辋川图》即为后者。可惜至今已无真迹传世。传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹。苏轼评价说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”他是唐代山水田园派的代表。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。 王维的创作才能是多方面的。他的五律和五、七言绝造诣最高，同时其他各体也都擅长，这在整个唐代诗坛是颇为突出的。他的七律或雄浑华丽,或澄净秀雅,为明七子所师法。七古《桃源行》、《老将行》、《同崔傅答贤弟》等，形式整饬而气势流荡，堪称盛唐七古中的佳篇。散文也有佳作。《山中与裴秀才迪书》清幽隽永，极富诗情画意，与其山水诗的风格相近。 王维集中最不足取的是那些歌功颂德的应制诗、阿谀奉承的唱和诗和直接宣扬佛理的作品。它们的内容多不足道，语言亦多陈词套语，或是枯燥乏味。但其中也有少数名篇佳句，如“云里帝城双风阙，雨中春树万人家”（《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》），气象高华，体物细致，亦为人所称道。王维诗《少年行》插图 选自明代万历集雅斋刻本《唐诗七言画谱》。

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