山水画的“人大于山，水不溶泛”的来源是什么？

年代，作者，书名？

出自唐·张彦远《历代名画记》。

《历代名画记》简介：中国第一部绘画通史著作。唐代张彦远著。全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370 余名画家传记三部分，具有当时绘画“百科全书”的性质，在中国绘画史学的发展中，具有无可比拟的承先启后的里程碑的意义。

洛神赋图，顾恺之，北京故宫博物院藏 这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作， 为顾恺之传世 精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特 点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲 折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故 事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、 交换，而在山川景物描绘上， 无不展现一种空间美。 全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼 稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的 特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘 和笔墨表现的形式来看， 都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一 顾恺之(约546—407)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋 陵(今属江苏无锡)人。曾为桓温、殷仲堪参军，晚年升任通直 散骑常侍。年六十二卒于官。善书法，尤精绘画。当时有“才 绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六 朝四大家”。精通画论，著有《论画》、《画云台山记》、《摹拓 妙法》，对我国传统绘画的发展有很大影响。

出自唐·张彦远《历代名画记》张彦远的"水不容泛,人大于山"常常是论述南北朝山水画尚不成熟的有力论据,同样也被说成是南北朝山水画家比例关系把握能力不足的形象反映. 再看看别人怎么说的。

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