我们的“技近乎道”作文
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解决时间 2021-02-11 00:22
- 提问者网友：骑士
- 2021-02-10 03:37
我们的“技近乎道”作文
最佳答案
- 五星知识达人网友：轻熟杀无赦
- 2021-02-10 05:02
也说技近乎道
卢红星写字也写了二十几多年了，想想也不能稀里糊涂地写下去。虽说与古为徒，毕竟古人渺矣，不能言传身授，总得自己动脑动手，寻求一点理论和方法的支持。一路走过来，也看了各种书法理论，也是且看且行。所谓“骑驴看唱本——走着瞧”的。在这个过程中也沉淀了一点自己非常确定的东西；比方“技近乎道”这句话，我就坚信不疑。技乃技巧，乃方法，乃恒心与毅力，乃手肘成胝、铁砚磨穿的功夫。
历代大家，任何人都有一个老老实实刻苦练习的过程，都有一个量的积累：钟繇入抱犊山习字，木石尽黑；张芝“临池学书，池水尽墨”；僧智永“退笔成冢”，赵孟頫习字十年不下楼……象这些例子，真是不胜枚举。晋代有一个人甚至写了一篇文章攻击痴迷练字的，文章名字好象叫《非草》，文中说写草书的人深更半夜不眠不休，写得笔秃砚枯的，痴迷得近乎可笑。
看这种东西，总是令人废然长叹。我自己也是这么练的，有时练得兴起，“不知东方之既白”。想想明天还有一份吃饭的工作得应付着，赶紧洗洗睡吧！这二十几年我基本就是这么写过来的。我自感天分不高，没办法走顿悟的路子。笨人有笨办法，你写十张，我就写一百张，你两天写一小时，我一天写两小时，这是我的“笨伯”经验。如果“天才就是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水”这句话成立，那么我的这个经验也许是合理的罢。
我上军校的时候，有个叫丁家铁的机枪射击教员，枪法非常好，好到什么程度，百步穿杨。全军响当当的“枪王”，机枪当狙击步枪打。精准得令人不可思议。机枪射击在枪种里是难度最大，想打好不容易！丁加铁的这一门绝技羡慕煞了我们，纷纷向他请教秘诀，他说：练！接着告诉我们：“同学们呀，我练了二十几年的机枪，秘诀就是那一卡车的子弹，我的枪法是子弹喂出来的！”
庄子说过一个很好的杀牛故事——庖丁解牛。文中那个庖丁牛杀得这么好，以至令人叹为观止！其中有一句“动刀甚微，謋然已解，如土委地”，肉堆在地上象把土倾倒在地上一样。这也怪不得庖丁要得意到“提刀而立，为之四顾”。这也不怪文惠君动问道：“嘻，善哉！技盖至此乎？”意思是：“太妙了！怎么能高妙到这种程度？” 庖丁把刀当啷一扔，擦着血手说：“臣之所好者道也，进乎技矣”。庖丁的意思是牛不牛的倒无所谓了，现在我研究的事情是到了发现规律这个层面上了。书法有没有规律？有没有共通性？那怎么找到它？
几年前，我在北京和李松先生谈书法，在座有人讲到当今书法界跟风现象严重，风格雷同、个性缺乏的话题，这都是大问题。大家都喜欢说。这时李松先生插话：我倒认为当今书坛缺少的不是个性的东西，而是共性的东西。这是一句没有讲完的话，当时没有太在意，后来慢慢悟出来了，李先生讲的共性的东西可不就是学书之人应该掌握的最基本的技法么。基本技法尚未掌握和熟练，便大谈个性，是不是空中起楼阁呢？当然，技法不等同艺术，上升到艺术层面，还有很多的因素。但好的艺术必须有精湛的技法作支撑。技法是基础，“基础不牢，地动山摇”。性情也好，风格也罢，不掌握扎实的技法一切等于零，所谓“形质既具，性情乃见焉”，形质尚不具备，谈何性情。所以郑板桥说：“精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之，不奋苦而求速效，只落得少日浮夸，老来窘隘而已。”
古人深刻明白这个道理，所以非常重视技法的训练。他们不搞赛事、不入书协、不争座位。内心沉静，名利两抛，池水尽黑，只争朝夕。文征明活到九十高寿，“少日学书，日以《千字文》自课”，“平生于书，未尝苟且，或简人简札，少不当意，必再三易之不厌”,可见用功程度。传世文征明精致的小楷......余下全文>>
卢红星写字也写了二十几多年了，想想也不能稀里糊涂地写下去。虽说与古为徒，毕竟古人渺矣，不能言传身授，总得自己动脑动手，寻求一点理论和方法的支持。一路走过来，也看了各种书法理论，也是且看且行。所谓“骑驴看唱本——走着瞧”的。在这个过程中也沉淀了一点自己非常确定的东西；比方“技近乎道”这句话，我就坚信不疑。技乃技巧，乃方法，乃恒心与毅力，乃手肘成胝、铁砚磨穿的功夫。
历代大家，任何人都有一个老老实实刻苦练习的过程，都有一个量的积累：钟繇入抱犊山习字，木石尽黑；张芝“临池学书，池水尽墨”；僧智永“退笔成冢”，赵孟頫习字十年不下楼……象这些例子，真是不胜枚举。晋代有一个人甚至写了一篇文章攻击痴迷练字的，文章名字好象叫《非草》，文中说写草书的人深更半夜不眠不休，写得笔秃砚枯的，痴迷得近乎可笑。
看这种东西，总是令人废然长叹。我自己也是这么练的，有时练得兴起，“不知东方之既白”。想想明天还有一份吃饭的工作得应付着，赶紧洗洗睡吧！这二十几年我基本就是这么写过来的。我自感天分不高，没办法走顿悟的路子。笨人有笨办法，你写十张，我就写一百张，你两天写一小时，我一天写两小时，这是我的“笨伯”经验。如果“天才就是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水”这句话成立，那么我的这个经验也许是合理的罢。
我上军校的时候，有个叫丁家铁的机枪射击教员，枪法非常好，好到什么程度，百步穿杨。全军响当当的“枪王”，机枪当狙击步枪打。精准得令人不可思议。机枪射击在枪种里是难度最大，想打好不容易！丁加铁的这一门绝技羡慕煞了我们，纷纷向他请教秘诀，他说：练！接着告诉我们：“同学们呀，我练了二十几年的机枪，秘诀就是那一卡车的子弹，我的枪法是子弹喂出来的！”
庄子说过一个很好的杀牛故事——庖丁解牛。文中那个庖丁牛杀得这么好，以至令人叹为观止！其中有一句“动刀甚微，謋然已解，如土委地”，肉堆在地上象把土倾倒在地上一样。这也怪不得庖丁要得意到“提刀而立，为之四顾”。这也不怪文惠君动问道：“嘻，善哉！技盖至此乎？”意思是：“太妙了！怎么能高妙到这种程度？” 庖丁把刀当啷一扔，擦着血手说：“臣之所好者道也，进乎技矣”。庖丁的意思是牛不牛的倒无所谓了，现在我研究的事情是到了发现规律这个层面上了。书法有没有规律？有没有共通性？那怎么找到它？
几年前，我在北京和李松先生谈书法，在座有人讲到当今书法界跟风现象严重，风格雷同、个性缺乏的话题，这都是大问题。大家都喜欢说。这时李松先生插话：我倒认为当今书坛缺少的不是个性的东西，而是共性的东西。这是一句没有讲完的话，当时没有太在意，后来慢慢悟出来了，李先生讲的共性的东西可不就是学书之人应该掌握的最基本的技法么。基本技法尚未掌握和熟练，便大谈个性，是不是空中起楼阁呢？当然，技法不等同艺术，上升到艺术层面，还有很多的因素。但好的艺术必须有精湛的技法作支撑。技法是基础，“基础不牢，地动山摇”。性情也好，风格也罢，不掌握扎实的技法一切等于零，所谓“形质既具，性情乃见焉”，形质尚不具备，谈何性情。所以郑板桥说：“精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之，不奋苦而求速效，只落得少日浮夸，老来窘隘而已。”
古人深刻明白这个道理，所以非常重视技法的训练。他们不搞赛事、不入书协、不争座位。内心沉静，名利两抛，池水尽黑，只争朝夕。文征明活到九十高寿，“少日学书，日以《千字文》自课”，“平生于书，未尝苟且，或简人简札，少不当意，必再三易之不厌”,可见用功程度。传世文征明精致的小楷......余下全文>>
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