荷塘月色中作者为什么说“天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照”的情景正是恰到好处呢
- 提问者网友：暮烟疏雨之际
- 2021-06-01 10:11
- 五星知识达人网友：三千妖杀
- 2021-06-01 10:24
- 1楼网友：逃夭
- 2021-06-01 10:32
先看《荷塘月色》写景部分的几个句子：
1.“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”
2.“虽然是满月，天上却有 一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也是别有风味的。”
3.“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑 影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，象是画在荷叶上。”
4.“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”
5.“树色一例是阴阴的，乍看象一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。”
6.“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的！我什么也没有。”
这些句子的共同点在于都是转折复句，但不是真正意义上的转折复句，而是情感意义上的转折。
例如句子1，“脉脉的流水”体现了作者对静静的流水的喜爱与钟情，“脉脉”一词尤见作者的喜爱，但“遮住了，不能见一些颜色”又觉有些遗憾，美中不足，有一种失望。这是内心不平静的表现。但之后一转，说叶子更见风致了，将审美的对象马上转移到叶子上，而且找到了叶子的美丽——“风致”。“脉脉”和“风致”是一脉相承的。转折之前是美中不足，转折之后是情感的弥补。
句子2，“满月”该是一种何等的期望，但仍然有所遗憾，“有一层淡淡的云”,不能朗照。这种期望的缺憾，在转折之后有了补偿，“小睡也别有风味”。
句子3，“参差的斑驳的黑影”，怎么说也说不到美上来，可作者就发现了“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，象是画在荷叶上。”这不令人欣喜吗？
句子4，句子5，句子6都一样。转折之前是一种感情，转折之后是一种感情，所以这种转折只是表达一种情感的转化。总的说来是由“不宁静”转为了“宁静”。欣赏的遗憾就是一种不宁静的表现，但马上又找到了美，不宁静就转化为宁静了。只有句子6是个例外，是由宁静转为不宁静，热闹是作者喜欢的，看到眼前的热闹场面，作者应该说是高兴的，但由物及人，想到自己眼前的心境，他马上说自己什么也没有。不过，这一句自有它在文章结构上的作用。
为什么会这样？
作者看到月色荷塘宁静优美的景色，虽然心中暂时得到了平静，但心中的不平静时时存在，如一股暗流，会不时地喷出水面，但总是被作者强行压制、转化。可以说，作者始终在不平静与平静对立着又转化着。
一个句子结构的分析其实就应印证了一篇文章的结构，整篇文章其实也是写作者在不平静与平静之间的对立和转换。
从内容上讲，作者写到了欣赏荷塘月色美景之前的不宁静，荷塘路上的内心独白，荷塘月色的美景，还写到了江南采莲的故事和《西洲曲》，最后说惦念江南，回到家中。
这几部分的内容也是在不平静和平静之间转化，因为颇不宁静，所以想到荷塘去寻找宁静，路上的内心独白完成了这个转化。在荷塘，总的说来，心情是平静的，虽然不平静时时存在。在欣赏美景的最后，情感转为明显的不平静，这由句子6可以印证。句子6说自己什么也没有，明显就是说现实的不平静，所以这是由平静到不平静的转化。采莲的故事由蝉声和蛙声的热闹引出，是由现实的不平静回到内心的平静，因为采莲是一个热闹和风流的场面，且以诗为证。“早已无福消受”引出接下来的《西洲曲》，《西洲曲》写的是一个女子的相思之苦，一个“弄”字露出采莲女子因相思而百无聊赖的内心。对于作者来说，自然是不平静的了。最后惦念江南和回到家中，又是现实的不平静了。由此，整篇文章完成了一个完美的轮回：不平静——平静——不平静——平静——不平静。