赵秉文高的行书怎么写
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- 提问者网友：精神病院里
- 2021-02-25 11:23
赵秉文高的行书怎么写
最佳答案
- 五星知识达人网友：骨子里都是戏
- 2021-02-25 12:45
问题一：草书韵会什么意思? 《草书韵会》5卷，金张天锡编纂,集汉章帝、史游、张芝等至金朝赵秉文、王万庆等 名家草书之字形，按上平声、下平声、上声、去声、入声等韵部顺序排字，前有金哀宗正大八年(1231)赵秉文序，末有正大八年樗轩老人题跋。问题二：黄庭坚行书有什么特色 黄庭坚书法特点：
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确
显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
一、中宫敛结，长笔四展：
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：
黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 (《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：
黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。
四、撇改为点，蹙写上收：
黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。
五、动静结合，和谐统一：
黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。
六、不泥古法，得笔外意：
黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外......余下全文>>问题三：历史上的书法家有叫张钜武的吗 应该没有。
商代中期青铜代表作杜岭方鼎铸成
赵穿弑晋灵公·董狐书法不隐
老子著书出关·《道德经》代表中国纯粹哲学
邹忌为齐相
《尚书》编成
楚国流行简策
李斯确定篆书·秦统一文字
秦式篆刻定形
萧何作《九章律》
陆贾撰《新语》论治理天下
贾谊作《吊屈原赋》
楷书大家钟繇卒
“太康之英”陆机被杀
书法家卫夫人卒
王羲之作《兰亭集序》
王羲之书法冠古今
王献之开拓新书体
王殉写《伯远帖》
谢赫著《画品》
智永书法承前启后
欧氏父子创欧体字
褚遂良集唐初书法大成
张旭善狂草
怀素去世
颜真卿书法登峰造极
柳公权创柳体字
郭忠恕编《汗简》
徐铉、徐锴解《说文》
苏轼开拓宋词·豪放派词风出现
苏轼反对变法
王韶破吐蕃
苏轼被贬
黄庭坚开新书风
黄庭坚开诗歌新流派l
苏轼去世
蔡京起用
蔡京设立元祐党人碑
宋徽宗创瘦金体
陈师道追随黄庭坚
黄庭坚去世
蔡京被贬
宋徽宗崇道
蔡京杂糅诸家
杨万里创诚斋体
王庭筠书法独步金代
赵秉文为斯文盟主
马致远作《汉宫秋》
三大家主宰元初书坛
虞集古隶当代第一
三宋书法承元人
王履作《重为华山图序》
吴中三家书法成就卓然
王守仁龙场大悟
祝允明的草书艺术
王守仁镇压农民起义
王守仁去世
徐渭作《四声猿》
董其昌去世
王铎书法奇险
黄道周笔法刚健
复杂矛盾的黄道周思想学说
傅山提出“四宁四毋”
金农作漆书
包世臣谈运笔
伊秉绶融汇篆隶
曾国藩任两江总督
康有为发挥今文经学
康有为公车上书
刘墉书法数变
张穆著《蒙古游牧记》
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确
显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
一、中宫敛结，长笔四展：
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：
黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 (《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：
黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。
四、撇改为点，蹙写上收：
黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。
五、动静结合，和谐统一：
黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。
六、不泥古法，得笔外意：
黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外......余下全文>>问题三：历史上的书法家有叫张钜武的吗 应该没有。
商代中期青铜代表作杜岭方鼎铸成
赵穿弑晋灵公·董狐书法不隐
老子著书出关·《道德经》代表中国纯粹哲学
邹忌为齐相
《尚书》编成
楚国流行简策
李斯确定篆书·秦统一文字
秦式篆刻定形
萧何作《九章律》
陆贾撰《新语》论治理天下
贾谊作《吊屈原赋》
楷书大家钟繇卒
“太康之英”陆机被杀
书法家卫夫人卒
王羲之作《兰亭集序》
王羲之书法冠古今
王献之开拓新书体
王殉写《伯远帖》
谢赫著《画品》
智永书法承前启后
欧氏父子创欧体字
褚遂良集唐初书法大成
张旭善狂草
怀素去世
颜真卿书法登峰造极
柳公权创柳体字
郭忠恕编《汗简》
徐铉、徐锴解《说文》
苏轼开拓宋词·豪放派词风出现
苏轼反对变法
王韶破吐蕃
苏轼被贬
黄庭坚开新书风
黄庭坚开诗歌新流派l
苏轼去世
蔡京起用
蔡京设立元祐党人碑
宋徽宗创瘦金体
陈师道追随黄庭坚
黄庭坚去世
蔡京被贬
宋徽宗崇道
蔡京杂糅诸家
杨万里创诚斋体
王庭筠书法独步金代
赵秉文为斯文盟主
马致远作《汉宫秋》
三大家主宰元初书坛
虞集古隶当代第一
三宋书法承元人
王履作《重为华山图序》
吴中三家书法成就卓然
王守仁龙场大悟
祝允明的草书艺术
王守仁镇压农民起义
王守仁去世
徐渭作《四声猿》
董其昌去世
王铎书法奇险
黄道周笔法刚健
复杂矛盾的黄道周思想学说
傅山提出“四宁四毋”
金农作漆书
包世臣谈运笔
伊秉绶融汇篆隶
曾国藩任两江总督
康有为发挥今文经学
康有为公车上书
刘墉书法数变
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