台北发的末班车怎么样

台北发的末班车怎么样

《台北发的末班车》的封面很漂亮，是绘本式的，颇有些小清新的感觉。离别的车站、孤单的身影、红衣女子、红色的公交车、绿色的树。感觉不出是离别的忧伤还是踏上新征途的憧憬。 但是，翻开书页，里面的文字却与这封面给人的感觉截然相反。 犹记得，20年前买过一本民国作家的作品集，那种刚刚脱离了文言文的新生的白话文让童年时期的我感觉生涩而别扭。后来，我一直拒绝民国文学，想来便源于童年时期的不快的阅读经历。 《台北发的末班车》一文唤醒了我旧时的记忆：一股民国风扑面而来。但是，这股民国风却又与新文化的民国风不太一样。 曾经有个朋友跟我说，比起大陆，台湾保留了更多的传统文化。想来此话不假。不仅仅是《台北发的末班车》一文，其他的文字也或多或少地带着民国白话的气息。 但是这种行文的民国风是改良过的，少了些许生涩，多了几分现代。 一种逃离的感觉贯穿《台北发的末班车》中，让人读来，顿生悲凉之感。原来，世人的有色眼镜，与文化无关、与国情无关。民国风也罢，现代风也好，台湾也罢，大陆也好，一个人不知道什么时候便会因为其他人的行为而被贴上不恰当的标签，而这种不公平的标签只会逼迫得当事人想逃。 《太阳》中，一个复仇的母亲，却有一个善良且充满赎罪感的儿子。因为儿子妨害了母亲的复仇，这个母亲竟然不再与儿子相见。骨肉连心，这是怎样的仇恨，才会隔断了母子之间的血脉相连！ 《土匪》一文，越看越像一出嘲讽时政的闹剧。民为匪，匪为民，警为匪，谁是谁非，谁更是光天化日之下公然抢劫的匪徒，看客们各有自己的哈姆雷特。 这本小说集收录了14篇短篇小说，但是写爱情的篇数较少，比如《小三》比如《醒来》。更多的，则是写世情，人世间的世态炎凉。 唯一的一篇武侠小说《禁武令》更让人眼前一亮。无论是金庸还是梁羽生抑或古龙，他们笔下的“侠”总离不了情——男女之情，即便是傻郭靖依然能够左有黄蓉右有华筝。而《禁武令》中的籍武吏不会武功却更有“侠义”之心，虽有佳人在怀却不涉儿女私情。籍武吏所有的处心积虑、勾心斗角甚至自伤自残，都不过是为了让“侠气”留存下来。可以说，籍武吏才是真正的侠客，其形象丝毫不逊于与襄阳城共存亡的郭靖。 可以说，有一种小说，与情爱无关，却依然能够震撼人心。 如果你因为封面的缘故而以为这是一般轻松的小说读物，那么我想说，你错了，这本小说集可以算是一种严肃文学，直击人心底深处，引入思考。

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