急寻一篇关于刺绣的介绍

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编辑本段刺绣源流
　　刺绣起源很早。黼黻絺绣对凤对龙纹绣浅绢面衾之文，见于尚书。虞舜之时，已有刺绣。东周已设官专司其职，至汉已有宫廷刺绣。三国吴孙权使赵夫人绣山川地势军阵图，唐永贞元年（公元805年）卢眉娘以法华经七卷，绣于尺绢之上，因刺绣闻名，见于前者著录。自汉以来，刺绣逐渐成为闺中绝艺，有名刺绣家在美术史上也占了一席之地。
　　在原始社会，人们用纹身、纹面来进行装饰。自从有了麻布、毛纺织品、丝织品，有了衣服，人们就开始在衣服上刺绣图腾等各式纹样。据《尚书》记载，早在四千多年前的章服制度就规定"衣画而裳绣"。在先秦文献中有用朱砂涂染丝线，在素白的衣服上刺绣朱红的花纹的记载及所谓"素衣朱绣"、"衮衣绣裳"、"黻衣绣裳"之说。在当时既有绣画并用，也有先绣纹形后填彩做法。
　　战国时期的刺绣已很精美，这时期的刺绣用的都是辫子绣针法，也称辫子绣，锁绣。湖北江陵马山硅厂一号战国楚墓出土的绣品，有对凤、对龙纹绣、飞凤纹绣、龙凤虎纹绣禅衣等，都是用辫子股施绣而成，并且不加画填彩，这标志此时的刺绣工艺已发展到成熟阶段。这些绣品在图案的结构上非常严谨，有明确的几何布局，大量运用了花草纹、鸟纹、龙纹、兽纹，并且浪漫地将动植物形象结合在一起，手法上写实与抽象并用，穿插蟠叠，刺绣形象细长清晰，留白较多，体现了春秋战国时期刺绣纹样的重要特征。
　　目前传世最早的刺绣,为战国时期湖南长沙楚墓中出土的两件绣品。观其针法,完全用辫子股针法（即锁绣）绣成于帛和罗上，针脚整齐，配色清雅，线条流畅，将图案龙游凤舞，猛虎瑞兽，表现得自然生动，活泼有力，充分显示出楚国刺绣艺术之成就。汉代绣品，在敦煌千佛洞、河北五鹿充墓、内蒙古北部地方、新疆的吐鲁番阿斯塔那北古墓中皆有出土，尤其1972年在长沙马王堆出土的大批种类繁多而完整的绣品，更有助于了解汉代刺绣风格。从这些绣品看，汉绣图案主题，多为波状之云纹，翱翔之凤鸟、奔驰之神兽，以及汉镜纹饰中常见之带状花纹、几何图案等。刺绣新采用的底本质材，则为当时流行的织品，如织成“延年益寿大宜子孙”、“长乐光明”等吉祥文字之丝绸锦绢。其技法以锁绣为主，将图案填满，构图紧密，针法整齐，线条极为流畅。
　　刺绣佛像供养人东晋到北朝的丝织物，出土于甘肃敦煌以及新疆和田、巴楚、吐鲁番等地，所见残片绣品无论图案或留白，整幅都用细密的锁绣全部绣出，成为满地施绣的特色。传世及出土的唐代刺绣，与唐代宗教艺术有着密切的关系，其中有不少唐绣佛像，如大英博物馆藏有东方敦煌千佛洞发现之绣帐灵鹫山释迦说经图，日本奈良国立博物馆所藏释迦说法图等，都与当对佛敦隆盛的信仰，有直接关联。此时刺绣技法仍沿袭汉代锁绣，但针法已开始转变运用平绣为主，并采用多种不同针法，多种色线。所用绣底质料亦不限于锦帛和平绢。刺绣所用图案，与绘画有密切关系，唐代绘画除了佛像人物，山水花鸟也渐兴盛。因此佛像人物，山水楼阁，花卉禽鸟，也成为刺绣图样，构图活泼，设色明亮。使用微细平绣之绣法，以各种色线和针法之运用，替代颜料描写之绘画形成一门特殊的艺术，也是唐绣独特的风格。至于运用金银线盘绕图案的轮廓，加强实物之立体感，更可视为唐代刺绣的一项创新。
　　唐以前之绣品，多为实用及装饰之用，刺绣内容与生活上的需要和风俗有关。宋代刺绣之作，除为实用品外，尤致力于绣画。自晋唐以来，文人士大夫嗜爱书法并及于绘画，书画乃当时最高的艺术表现，至宋更及于丝绣，书画风格直接影响到刺绣之作风。历代迄清各时代之绣画与绘画应有不可分离之关系。
　　宋代刺绣之发达，由于当时朝廷奖励提倡之故。据《宋史·职官志》载，宫中文绣院掌纂绣。徽宗年间又设绣画专科，使绣画分类为山水、楼阁，人物、花鸟，因而名绣工相继辈出，使绘画发展至最高境界，并由实用进而为艺术欣赏，将书画带入刺绣之中，形成独特之观赏性绣作。为使作品达到书画之传神意境，绣前需先有计划，绣时需度其形势，乃趋于精巧。构图必须简单化，纹样的取舍留白非常重要，与唐代无论有无图案之满地施绣截然不同，明代董其昌《筠清轩秘录》载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了宋绣之特色。
　　元代绣品传世极少，台湾雇故宫博物院仅有一幅作品，由作品观之，仍承继宋代遗风。元人用绒稍粗，落针不密，不如宋绣之精工。 元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般的服饰点缀外，更多的则带有浓厚的宗教色彩，被用于制作佛像，经卷，幡幢，僧帽，以西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密集金刚像》为其代表，具有强烈的装饰风格。山东元代李裕庵墓出土的刺绣，除各种针法外，还发现了贴绫的作法。它是在一条裙带上绣出梅花，花瓣是采用加贴绸料并加以缀绣的做法，富有立体感。
　　明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股捻线计数，按方孔纱的纱孔绣制，以几何纹为主，或配以铺绒主花。洒线绣是纳线的前身，属北方绣种，以定陵出土明孝靖皇后洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣为例，它用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀羽线、花夹线6种线、12种针法制成，是明代刺绣的精品。属北方绣系的还有山东鲁绣、衣线绣和辑线绣。
　　明代刺绣始于嘉靖年间上海顾氏露香园，以绣传家，名媛辈出。至顾名世次孙顾寿潜及其妻韩希孟，深通六法，远绍唐宋发绣之真传。摹绣古今名人书画,劈丝配色,别有秘传,故能点染成文,所绣山水人物花鸟,无不精妙,世称露香园顾氏绣,盖所谓画绣也。此即传世闻名之顾绣。
　　顾绣针法，最主要继承了宋代最完备之已成绣法，更加以变化而运用之，可谓集针法之大成。用线主要仍多数用平线，有时亦用捻线，丝细如发，针脚平整，而所用色线种类之多，则非宋绣所能比拟。同时又使用中间色线，借色与补色，绣绘并用，力求逼真原稿。又视图案所需，可以随意取材，不拘成法，真草、暹罗斗鸡尾毛，薄金、头发均可入绣别创新意，尤其利用发绣完成绘画之制作，于世界染织史上从未一见，即此可知顾绣有极其巧妙精微之刺绣技术。
　　清代刺绣，多为宫廷御用的刺绣品，大部分均由宫中造办处如意馆的画人绘制花样，经批核后再发送江南织造管辖的三个织绣作坊，照样绣制，绣品极工整精美。除了御用的宫廷刺绣，同时在民间先后出现了许多地方绣，著名的有鲁绣、粤绣、湘绣等、京绣、苏绣、蜀绣等，各具地方特色。苏、蜀、粤、湘四种地方绣，后又称为“四大名绣”，其中苏绣最负盛名。苏绣全盛时期，流派繁衍，名手竞秀，刺绣运用普及于日常生活，造成刺绣针法的多种变化，绣工更为精细，绣线配色更具巧思。所作图案多为喜庆、长寿、吉祥之意，尤其花鸟绣品，深受人们喜爱，享盛名的刺绣大家相继而出，如丁佩、沈寿等。
　　清末民初，西学东渐，苏绣出现了创新作品。光绪年间，余觉之妻沈云芝绣技精湛，闻名苏州绣坛。沈氏30岁时，逢慈嬉太后70寿辰，沈氏绣了“八仙庆寿”的八帧作品祝寿，获赐赠“福”“寿”两字，因而改名沈寿。沈绣以新意运旧法，显光弄色，参用写实，将西画肖神仿真的特点表现于刺绣之中，新创“仿真绣”，或称“艺术绣”，针法多变，富立体感。
　　近代刺绣艺术家沈寿，不但绣艺高超，还分类整理历代刺绣针法，继承顾绣、苏绣传统技艺，并引用西方素描、油画、摄影的表现方法，创造散针、旋针、以表现物体的明暗虚实。她绣制的意大利帝王肖像，在意大利都朗世界博览会中国工艺美术会展出，获世界荣誉最高级之卓越奖。
　　1911她在年天津开设自立女工传习所，传授绣艺，组办女子师范学校传习所，培养专业人才，晚年病中写成《雪宧绣谱》，总结我国自唐宋画绣、明代顾绣以及她的美术绣所刺绣针法，为我国刺绣艺术作出了卓越贡献。
　　随着苏绣的发达与创新，延至今日，又形成许多新的刺绣，如乱针绣、束绣、双面绣、双面异色绣、精微绣、彩锦绣等。另外还有许多边疆少数民族的织绣，亦充分表现原始风格的自然美与拙朴之美。刺绣最早多为实用，及至宋元广及书画之制作，渐乃成为艺术珍赏之用。故宫所藏之刺绣，多属此类。时代最早者为五代，而用品最多者为清代。经历代的创新发展，各具特色，皆有高度的成就。台湾故宫博物院藏品几乎皆为精品，绣工匀整，针线细密，设色精妙，深得书法精髓，且均裱装成册轴卷，使观赏者往往误以为书画，欣赏珍藏艺术价值极高。

瓯江为浙江省第二大江，它位于浙江南部，古名慎江，曾名永嘉江、温江。流域总的地势是 西南高、东北低。瓯江发源于庆元、龙泉两县市交界的百山祖锅帽尖。西北流称梅溪，至李 家圩左纳八都溪后称龙泉溪，流经龙泉县后左纳大贵溪，进入紧水滩、石塘两水库，东北流 经玉溪水库，至大港头，左纳松阴溪后称大溪。至四都左汇宣平溪，至黄渡左纳小安溪，至 古城左纳好溪后，折东南流至青田县船寮左纳船寮溪,至湖边右纳小溪,之后始称瓯江。经青 田至温州市江心屿,水分南北二江,楠溪江从左岸汇入，其下游江心有七都岛分隔为两支,至 龙湾汇合后东流，又有灵昆岛分隔为两汊，北汊经七里黄华、岐头注入温州湾,南汊经兰田 码头注入温州湾,流域面积18 100平方公里,河源至河口黄华岐头全长384公里,落差1 300米, 平均坡降3.4‰。
??瓯江上中游干支流均为山丘地区，河谷下切很深，两岸地形陡峻，纵向底坡较大，使部分河 段河床受到强烈冲刷，还导致部分河段河床抬高。除沿江有狭长小台地 外，还有龙泉、碧湖 、丽水三片盆地。河床多险滩浅滩，下游温州市以下河宽达1.2～2.4公里。自温溪以下至 河 口段为感潮河段，瓯江河口是我国强潮河口之一，潮汐性质为规则半日潮，河口内龙湾潮差 平均为4.52米，最大曾达7.17米。流域内有耕地199万亩，其中水田176万亩，旱地23万亩 ，居住人口469万。
瓯江流域属中亚热带季风气候，年平均温度17.7℃，面临东海，常遭台风暴雨海潮袭击， 降 雨强度大，多年平均降水量1 745.8毫米。流域西南部是浙江暴雨区之一，水旱灾害严重。 东 部平原水网地带地势低洼，常遭洪涝渍害。瓯江治理开发始于三国吴赤乌二年（公元239年），当时在好溪上游建古方塘，至今已有1 7 60年 历史，但在新中国成立前流域内没有一座库容10万立方米以上的水库，防御水旱灾害的能 力很低。
新中国成立后大力兴修水利，现瓯江流域已建成大小水库288座，其中库容1 000万立 方米以上的大中型水库21座。水库山塘塘河总蓄水能力22亿立方米。还有堰坝1.7万余条， 年引水量1.9亿立方米。建排灌站6 400多处，装机5万余千瓦。建江堤海塘1 100多公里， 水闸 236座。大量的水利设施灌溉和保护200多万亩农田及温州、丽水、云和、龙泉、缙云、青田 等城镇，效益显著。
??瓯江年均径流总量202.7亿立方米（最大308.5亿，最小92.8亿），水力理论蕴藏 量190万千瓦，可开发装机容量170万千瓦，年发电量54亿千瓦时，还有68.5万千瓦的潮汐 能资源，均未能很好开发利用。新中国成立 前夕只有遂昌龙潭、云和瓦窑两座小水电站，装机共72千瓦。新中国成立后，水力资源得到大力开发。在50年代后期建成一批小型水电站，60～70年代又 建成一大批小型骨干水电站，70年代以来贯彻小水电“自建、自用、自管”方针，小水电建 设得到蓬勃发展。1983年12月地处瓯江上中游的庆元、龙泉、云和、景宁、武义、缙云等县 被列入全国100个农村初级电气化试点县之中。农村电气化大大促进了工农业的迅速发展。
??80年代在干流龙泉溪河段先后建成紧水滩大型水电站、石塘中型水电站，90年代又建成玉溪 中型水电站。还相继建成一批小型骨干水电站，其中上标水电站最大工作水头高达487米。
??紧水滩水电站位于瓯江上游云和县城北，集水面积2 761平方公里，是瓯江干流水力资源开 发 的第一座工程，水库总库容13.93亿立方米。紧水滩大坝采用混凝土三心双曲变厚拱坝，坝 高102米，坝顶轴线弧长350.6米，坝体内安装6台5万千瓦水轮发电机组，总容量30万千瓦 。 1981年10月开工兴建，1986年6月大坝竣工，十分壮观。1988年6台机组全部投产，为华东电 网提供25万千瓦的调峰容量和5万千瓦的负荷备用与事故备用容量，多年均发电量可达4.9 亿 千瓦时。水库面积达34.2平方公里，形成一个秀丽的人工湖，可增加养鱼面积4万亩。水库 蓄水后使下游大溪流量得到调节，遇20年一遇洪水时可削减洪峰流量57%，对提高丽水市区 及碧湖镇的防洪能力，保护丽水、碧湖两盆地7万亩农田发挥了重要作用。
??石塘水电站亦位于云和县境，离紧水滩水电站13公里，集水面积3234平方公里，是干流梯级开发的第二座工程，也是我国第一座开始使用电脑监控的自动化水电站。它与紧水滩水电站 尾水相衔接，水库总库容0.83亿立方米，装机容量7.8万千瓦，年发电量1.89亿千瓦时。 工程于1985年7月开工兴建，1988年底大坝竣工，1990年3台机组全部投产，发挥调峰效益，并 承担华东电网的部分调频及备用任务。石塘水电站还代替紧水滩承担泄放航运、灌溉基荷流量10立方米每秒的任务。
??玉溪水电站位于丽水龙泉溪大港头镇上游北埠村，离石塘水电站9公里，集水面积3407 平方公里，是干流梯级开发的第三座工程。以发电为主，水库总库容1 453万立方米。电站装机 容 量4万千瓦，年发电量9 060万千瓦时。电站具有一定的日反调节库容，除主要担任丽水地区 的电力峰荷外，尚可参加华东电网的调峰。它为下游5.1万亩农田提供灌溉用水和为乡 镇提供生活用水，还可改善瓯江丽水段的航运条件，水库水面 积约4 000多亩可供水产养殖。工程于1994年2月开工兴建，1998年7月27日通过验收后，于 同年10月25日下闸蓄水。
??瓯江流域现已建成水电站436座，总装机容量71.53万千瓦，其中装机容量1万千瓦以上的水 电 站10座，容量52万千瓦。水力资源的开发利用，促进了流域经济的发展，工农业产值得到大 幅度增长，从而改善了人民生活

刺绣，又称丝绣，是中国优秀的民族传统手工工艺品之一。据《尚书》记载在四千前的章服制度，就规定“衣画而裳绣”；另在《诗经》中也有“素衣朱绣”的描绘。宋代时期崇尚刺绣服装的风气，已逐渐在民间广泛流行，这也促使了中国丝绣工艺的发展。明代刺绣已成为一种极具表现力的艺术品，先后产生号称“四大名绣”的苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣。其中苏州的苏绣和缂丝(kesi)最为盛名。

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