京剧白蛇传李炳淑片头曲是什么
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- 提问者网友：疯子也有疯子的情调
- 2021-03-14 03:14
京剧白蛇传李炳淑片头曲是什么
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- 五星知识达人网友：话散在刀尖上
- 2021-03-14 03:44
《白蛇传》在戏曲音乐的编排和运用上的创新
首先从《白蛇传》这部影片的音乐设计方面来进行探讨，笔者认为这是本片中最为成功的地方。
其一，《白蛇传》创编了一个非京剧板腔风格的戏曲主题音乐来贯穿全剧的发展。这在京剧传统戏的舞台演出或影片制作中都是一个首创。
这个主题曲的完整段落出现在影片开始的片头部分，从影片的标题“白蛇传”开始一直到演员介绍出现为止（第1碟00：48＿02：36。以该片目前唯一的正版碟片中唱上海公司3碟装VCD的时间标注为准，下同）。这个主题曲是全剧音乐结构的核心部分，是全剧的音乐主题。这个主题音乐的主旋律及其片段或变奏形式在影片中的一系列场景段落中多次重复出现，以作为该剧情段落的一个音乐上的引子或是总结，影片最后也结束在这个主题曲的变体上。
这个主题曲的片段或其变奏形式出现在下面这样几个剧情段落中：
【第一场：游湖】 白素贞和小青登船一段（第1碟14：19＿15：06。主题再现）
许仙和白素贞分别后返回船上（第1碟22：40＿23：05。主题再现）
【第二场：结亲】 白素贞作法变出红楼（第1碟23：24＿23：49。主题曲的局部变奏）
【第八场：上山】 白素贞用灵芝治愈许仙的几个镜头（第2碟11：11＿11：24。主题曲的片段）
【第十场：水斗】 白素贞唤小青退却，率部踏水而去（第2碟35：49＿36：24。主题曲的局部变奏）
【第十一场：断桥】本场结束时三人重修于好（第3碟17：52＿18：34。主题再现）
【第十三场：合钵】韦陀用金钵从红楼押出白素贞的音乐（第3碟28：05＿28：30。主题曲的局部变奏）
【第十四场：倒塔】白素贞出塔，合家团聚（第3碟37：23＿结束。主题音乐变奏再现，对全剧做一个最后的总结）
这是一种高层次的戏曲音乐上的创新。包括京剧在内的各个戏曲剧种，其改良和革新的一个很重要的方面其实就是在戏曲音乐上的进一步的丰富和发展。京剧在历经一百多年的发展成熟后，它的唱腔和伴奏音乐也已完全定型了。虽然京剧的板腔和曲牌音乐是相当成熟和优美的，但在历经了一百多年后，也难免会在相当一部分普通观众中造成一种音乐上的审美疲劳，这恐怕也是包括京剧在内的整个戏曲界衰落的一个极其重要的原因。因而若能成功地编创出高质量的音乐内容并将其融入到京剧传统的板腔音乐中去，其效果是相当好的。从《白蛇传》中可以清晰地感觉到这个新编创的主题曲对全剧音乐结构的塑造所起到的那种至关重要的作用，它使得这出戏有了一个总体的音乐主题形象。
其二，除了上面那个贯穿全片的主题音乐外，《白蛇传》在全剧中几乎都没有简单地套用现成的京剧唱腔的伴奏或曲牌音乐来作为剧情段落的音乐主题或是场景的音乐过渡，而是单独编创了一系列的场景音乐来作为这些剧情段落的音乐主题或是场景的过渡性乐段。此外，在一些剧情段落中对京剧的曲牌音乐也进行了一种创造性的运用。这些乐段主要编配在下面这样一些戏剧段落中：
【片头】在片头的主题曲即将结束时转接上一个京剧伴奏风格的乐段作为演员介绍的背景音乐（第1碟02：35＿03：40）。这个乐段几乎可以视为影片的一个音乐副题，它由上述的那个片头主题曲转调发展而来，在配器上也同时从主题曲的民乐演奏风格转为京剧的伴奏风格，在片头即为这部京剧艺术片确定了一个京剧音乐风格的基调。
【第一场：游湖】独唱：“最爱西湖三月天”（第1碟15：08＿15：47。从舞台原版的昆风〖吹腔〗：“最爱西湖二月天”改编而来）
【第二场：结亲】结婚的喜庆音乐（第1碟27：55＿29：40）
【第五场：酒变】端阳节小青踉跄归家的音乐（第1碟35：00＿35：12。片头演员介绍的背景音乐的一个片段）
【第六场：守山】鹤、鹿二童值守灵芝的音乐（第1碟47：00＿48：23。由片头主题曲的部分音乐素材加以发展而来）
【第十场：水斗】水漫金山（第2碟23：21＿25：30）及水下斗法中扇贝女（第2碟26：34＿27：40），红鱼仙与助风神（第2碟27：41＿28：38。京剧曲牌〖夜深沉〗的片段），哪咤与龟帅（第2碟30：05＿30：34）等武戏音乐。
【第十二场：求宝】法海到雷音寺求钵的音乐（第3碟18：34＿19：25）
【第十四场：倒塔】伴唱：“转瞬间春风秋雨光阴过”（第3碟33：42＿35：16）
此外，如像白蛇和青蛇出峨嵋山的背景音乐（第1碟03：42＿04：10），以及白素贞前往昆仑盗取灵芝（第1碟46：40＿47：00）和携灵芝归来（第2碟10：52＿11：09）这样一些纯粹的过渡性的场景，都有其单独编创的背景音乐。
上述这些音乐片段大都没有简单地套用京剧的板腔或曲牌音乐而是有所创新（水下斗法中对曲牌〖夜深沉〗的运用除外。但即使是套用如〖夜深沉〗这样的曲牌音乐，也是一种创造性地运用，完全不同于京剧传统的曲牌音乐的运用方式），它们都是相应的戏剧段落的音乐主题。这些场景音乐大都与片头的主题曲或副题音乐的风格或素材有关联。它们既在局部戏曲段落中丰富了这些场景的音乐形象，又或多或少地与全剧的主题或副题的音乐形象相关联。这样的编排使得全剧的音乐形象既统一又有发展，音乐结构上主次分明，彼此关联但不雷同。音乐主题有主调也有变奏，有再现也有发展，这就是本片在音乐结构上的基本特色。
首先从《白蛇传》这部影片的音乐设计方面来进行探讨，笔者认为这是本片中最为成功的地方。
其一，《白蛇传》创编了一个非京剧板腔风格的戏曲主题音乐来贯穿全剧的发展。这在京剧传统戏的舞台演出或影片制作中都是一个首创。
这个主题曲的完整段落出现在影片开始的片头部分，从影片的标题“白蛇传”开始一直到演员介绍出现为止（第1碟00：48＿02：36。以该片目前唯一的正版碟片中唱上海公司3碟装VCD的时间标注为准，下同）。这个主题曲是全剧音乐结构的核心部分，是全剧的音乐主题。这个主题音乐的主旋律及其片段或变奏形式在影片中的一系列场景段落中多次重复出现，以作为该剧情段落的一个音乐上的引子或是总结，影片最后也结束在这个主题曲的变体上。
这个主题曲的片段或其变奏形式出现在下面这样几个剧情段落中：
【第一场：游湖】 白素贞和小青登船一段（第1碟14：19＿15：06。主题再现）
许仙和白素贞分别后返回船上（第1碟22：40＿23：05。主题再现）
【第二场：结亲】 白素贞作法变出红楼（第1碟23：24＿23：49。主题曲的局部变奏）
【第八场：上山】 白素贞用灵芝治愈许仙的几个镜头（第2碟11：11＿11：24。主题曲的片段）
【第十场：水斗】 白素贞唤小青退却，率部踏水而去（第2碟35：49＿36：24。主题曲的局部变奏）
【第十一场：断桥】本场结束时三人重修于好（第3碟17：52＿18：34。主题再现）
【第十三场：合钵】韦陀用金钵从红楼押出白素贞的音乐（第3碟28：05＿28：30。主题曲的局部变奏）
【第十四场：倒塔】白素贞出塔，合家团聚（第3碟37：23＿结束。主题音乐变奏再现，对全剧做一个最后的总结）
这是一种高层次的戏曲音乐上的创新。包括京剧在内的各个戏曲剧种，其改良和革新的一个很重要的方面其实就是在戏曲音乐上的进一步的丰富和发展。京剧在历经一百多年的发展成熟后，它的唱腔和伴奏音乐也已完全定型了。虽然京剧的板腔和曲牌音乐是相当成熟和优美的，但在历经了一百多年后，也难免会在相当一部分普通观众中造成一种音乐上的审美疲劳，这恐怕也是包括京剧在内的整个戏曲界衰落的一个极其重要的原因。因而若能成功地编创出高质量的音乐内容并将其融入到京剧传统的板腔音乐中去，其效果是相当好的。从《白蛇传》中可以清晰地感觉到这个新编创的主题曲对全剧音乐结构的塑造所起到的那种至关重要的作用，它使得这出戏有了一个总体的音乐主题形象。
其二，除了上面那个贯穿全片的主题音乐外，《白蛇传》在全剧中几乎都没有简单地套用现成的京剧唱腔的伴奏或曲牌音乐来作为剧情段落的音乐主题或是场景的音乐过渡，而是单独编创了一系列的场景音乐来作为这些剧情段落的音乐主题或是场景的过渡性乐段。此外，在一些剧情段落中对京剧的曲牌音乐也进行了一种创造性的运用。这些乐段主要编配在下面这样一些戏剧段落中：
【片头】在片头的主题曲即将结束时转接上一个京剧伴奏风格的乐段作为演员介绍的背景音乐（第1碟02：35＿03：40）。这个乐段几乎可以视为影片的一个音乐副题，它由上述的那个片头主题曲转调发展而来，在配器上也同时从主题曲的民乐演奏风格转为京剧的伴奏风格，在片头即为这部京剧艺术片确定了一个京剧音乐风格的基调。
【第一场：游湖】独唱：“最爱西湖三月天”（第1碟15：08＿15：47。从舞台原版的昆风〖吹腔〗：“最爱西湖二月天”改编而来）
【第二场：结亲】结婚的喜庆音乐（第1碟27：55＿29：40）
【第五场：酒变】端阳节小青踉跄归家的音乐（第1碟35：00＿35：12。片头演员介绍的背景音乐的一个片段）
【第六场：守山】鹤、鹿二童值守灵芝的音乐（第1碟47：00＿48：23。由片头主题曲的部分音乐素材加以发展而来）
【第十场：水斗】水漫金山（第2碟23：21＿25：30）及水下斗法中扇贝女（第2碟26：34＿27：40），红鱼仙与助风神（第2碟27：41＿28：38。京剧曲牌〖夜深沉〗的片段），哪咤与龟帅（第2碟30：05＿30：34）等武戏音乐。
【第十二场：求宝】法海到雷音寺求钵的音乐（第3碟18：34＿19：25）
【第十四场：倒塔】伴唱：“转瞬间春风秋雨光阴过”（第3碟33：42＿35：16）
此外，如像白蛇和青蛇出峨嵋山的背景音乐（第1碟03：42＿04：10），以及白素贞前往昆仑盗取灵芝（第1碟46：40＿47：00）和携灵芝归来（第2碟10：52＿11：09）这样一些纯粹的过渡性的场景，都有其单独编创的背景音乐。
上述这些音乐片段大都没有简单地套用京剧的板腔或曲牌音乐而是有所创新（水下斗法中对曲牌〖夜深沉〗的运用除外。但即使是套用如〖夜深沉〗这样的曲牌音乐，也是一种创造性地运用，完全不同于京剧传统的曲牌音乐的运用方式），它们都是相应的戏剧段落的音乐主题。这些场景音乐大都与片头的主题曲或副题音乐的风格或素材有关联。它们既在局部戏曲段落中丰富了这些场景的音乐形象，又或多或少地与全剧的主题或副题的音乐形象相关联。这样的编排使得全剧的音乐形象既统一又有发展，音乐结构上主次分明，彼此关联但不雷同。音乐主题有主调也有变奏，有再现也有发展，这就是本片在音乐结构上的基本特色。
全部回答
- 1楼网友：不甚了了
- 2021-03-14 04:53
青妹慢举龙泉宝剑, 妻把真情对你言。 你妻不是凡间女，妻本是峨嵋一蛇仙。 只为思凡把山下，与青儿来到西湖边。 风雨湖中识郎面，多蒙结发共舟船。 红楼交颈春无限，我助你卖药学前贤。 端阳酒后你命悬一线，我为你仙山盗草受尽了颠连。 纵然是异类我待你的恩情非浅， 腹内还有你许门的香烟。 你不该病好把良心变，你不该随法海上了金山。 妻盼你回家你不转，可怜我鸳鸯梦醒只把愁添。 寻你来到金山寺院，只为夫妻再团圆。 若非青儿她拼死战，我腹中的娇儿也难保全。 莫怪青儿她变了脸， 谁的是谁的非你问问心间。
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