徐悲鸿不是用细细的线条来勾画马，而是用书法的笔意来抒写自己的...阅读答案

阅读下文，完成1～4题。徐悲鸿不是用细细的线条来勾画马，而是用书法的笔意来抒写自己的感情。马画得非常传神生动，主要强调气势。徐悲鸿把前人的方法和程式都打破了。他自己的造型能力强，素描画得好，还解剖过活马。我们看他在素描集里有很多画马的素描。他对马的骨骼肌肉结构都很了解。造型问题一解决，笔墨就洒得开。他用写意的线条勾出轮廓后，然后再挥墨。他不光烘托出马的气势，刻画出马的神态，而且更重要的是表现在笔墨上面，使笔墨得到大的解放。以前画家画马，只着重表现马的形和神的生动，而徐画马不但强调马的形和神的生动，更着重笔墨的生动(传神)。这是他的重大贡献，应该说，徐悲鸿画马是中国绘画史上一个里程碑，是唐之后的又一个高峰。此后画马几乎都学徐悲鸿，像尹瘦石、刘勃舒等等。刘勃舒早期的马基本是徐悲鸿的，后来年龄大了觉得该有自己的风格，他就变了。尹瘦石等人的马，也是学徐悲鸿的，实际上徐之后全国画家和学画的人凡画马者，差不多都学徐悲鸿。受徐悲鸿影响的画家，黄胄最为突出。黄胄和徐悲鸿不同的地方，是他采用速写笔法，但论成就赶不上徐悲鸿。徐悲鸿的马有一种古君子的风度，看上去非常高雅。黄胄缺少儒雅和高贵，他的笔下只是一只只动物。画的驴就是驴，马就是马，就是运输工具。这一点他远不如徐悲鸿，六朝时谢赫讲的“六法论”，最关键的“气韵生动”就是讲的气质精神状态。这一点黄胄就缺少。但他也有超过徐悲鸿的地方，他用笔更生动，有种透明玲珑的感觉。黄胄用速写入画，速写本身就是生动的，他速写又好，速写入画笔墨更灵活。这两点他比徐悲鸿强，徐悲鸿正因为没有这个，他才能以稳重的笔墨表现高贵的气质。绘画决定于意识，画家不自觉就将意识表现在作品里面了。徐悲鸿有君子风度，身份和修养非同一般，自然而然就表现在马的形态中。黄胄不像徐悲鸿从小四书五经都读过，受过传统的国学教育，又到西方留学。这些经历黄胄都没有。黄胄小学毕业后当兵到草原，只是去驯马。另外那个时代也强调深入生活，黄胄到各地去看好马，去画速写，因此他对马很熟悉，功夫也主要在这方面。黄胄的马画得特别玲珑剔透，除了技巧熟练还靠纸好。北京老画家都知道黄胄是“纸老虎”，他收购了很多清朝的纸和其他好纸，同样的技法，用在好纸上是一种效果，用在差纸上则是另一种效果。好纸对笔墨反应非常灵敏，就显出一种生动。生动主要靠画，但纸也起到一定效果，也帮了他的忙。放在中国绘画史上，黄胄还是一个值得提起的人物。1．对徐悲鸿画马不同于别人的原因，分析不正确的一项是………………………( )A．徐悲鸿不是用线条来画，而是用书法的笔意来抒写。B．徐悲鸿对马的骨骼肌肉结构都很了解。C．徐悲鸿造型能力强，素描画得好。D．徐悲鸿画的马活灵活现，生动传神。2．文中加点的“这一点”指代的内容是……………( )A．黄胄画的驴是驴，马是马，就是运输工具。B．徐悲鸿画的马有古君子风度，看上去非常高雅。C．画画所表现出的气质精神状态。D．黄胄采用速写笔法。3．下面的材料，不能说明“绘画决定于意识”这一观点的是………………………( )A．徐悲鸿有君子风度，身份和修养非同一般。B．黄胄没读过四书五经，但当过兵驯过马。C．黄胄收购了很多的清朝的纸和其他好纸。D．徐悲鸿读过四书五经，还留过学。4．对文章内容的表述不正确的一项是……………( )A．徐悲鸿的重大贡献在于他不但强调马的形和神，更着重笔墨的生动。B．徐悲鸿画马胜过黄胄的地方是，徐悲鸿的马有一种古君子风度，看上去非常高雅。C．黄胄画马胜过徐悲鸿的地方是，黄胄的速写好，速写入画笔墨更灵活。D．黄胄胜过徐悲鸿的地方还在于黄胄深入生活而徐悲鸿没有。

答案：见详解解析：1．D 2．C 3．C 4．D

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