关于辛夷坞的写作背景和意思

关于辛夷坞的写作背景和意思

《辛夷坞》.王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。xv k
创作背景
王维写辋川诗时是在安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年（736）张九龄罢知政事，李林甫一派势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山下辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
整体赏析
“木末芙蓉花，山中发红萼。”辛夷花的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。前两句，把辛夷花比作芙蓉花，开得那样猩红艳丽。而且，它盛开在高高的树梢，俯临深涧，又是那样的高标傲世。诗人化用了《楚辞》句意，选取美的喻象并敷彩设色，表现出辛夷花的勃勃生机。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。诗人笔锋一转，将辛夷花置于一个山深人寂的环境之中，写它开时即热烈地开放，使山野一片火红，落时则毫无惋惜地谢落，令人想象花瓣如缤纷红雨洒落深涧。它自开自败，顺应着自然的本性，它自满自足，无人欣赏，也不企求有人欣赏。这绝无人迹、亘古寂静的“涧户”，正是诗人以“空寂”的禅心观照世界的意象；然而，诗人又反对趋入绝对的空无和死灭，因此它在这个空寂得发冷发自的涧户中，却又描绘出辛夷花猩红的色彩和开落的动态声息，使人感到空寂中仍有生命的闪烁。
短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。所谓“岁华尽摇落，芳意竟何成”（陈子昂《感遇》）的感慨，虽没有直接说出来，但仍能于形象中得到暗示。
名家点评
《王孟诗评》：顾云：其意不欲着一字，渐可语禅。

她笔下的爱情各具面目，男女主人公在时代的洪流里经历各自的磨难，有了各自的结局。 她的故事被定调为“暖伤青春”，虽不避讳成长的阵痛，却愿意释放出一点希望的微光，温暖带伤的心灵。 我们以为她惯于写学生时代单纯美好的相知相恋，她一转身将目光对准成长中的女人在爱情和现实中的艰难抉择，写这一代80后的人生轨迹。正如她名字的出处，王维笔下的《辛夷坞》弥散出的禅境，这些故事和情感有着自开自落的淡然，却不觉寥落感伤。 电影《致我们终将逝去的青春》热潮刚过，她的小说《晨昏》、《蚀心者》又传出了改编筹拍的消息。趁这股热潮，本报对她进行了专访，听一听她心目中的爱情、生活和写作。 关于基调 悲伤里透出希望的微光 她的小说被定调为“暖伤青春”。谈及“暖伤”二字，辛夷坞笑言这个定义她也是“后知后觉从媒体上得知的”。 她笔下有各具面目的故事。她的作品直面人生过程中的种种不完美，不避讳青春成长过程中的阵痛甚至真实反映职场的惨烈，男女主人公也并非都是完人。 “我理解的‘暖伤’，简而言之就是在感伤之余仍让人看到类似希望的东西存在。”辛夷坞解释，悲伤能使一个故事更婉转悠长、更叫人记忆深刻。但她也认为，好的情感类作品不应该“彻底令人感到冰冷绝望”，而是在触动人心的同时给心灵以抚慰。 这种格调似乎和她笔名的来源有些许关联。她最喜欢的古诗词之一，王维的《辛夷坞》所创造的禅境里，“山中发红萼”的“木末芙蓉花”在无人的涧水边自开自落。这种情怀“非但不寥落感伤，而是充满恬淡寂静之美”，有种从容温暖的力量。而这，恰恰是辛夷坞理想中的精神世界。 小说虽是虚构的，“但我希望反映的世界是真实的”。或许有笑有泪，虽悲伤也有希望的亮色才更显真实。 关于生活 呈现80后的人生轨迹 在辛夷坞的小说里，读者能找到不少80年代生人熟悉的生活场景和经历。《致青春》里郑微从大学到职场这一段摸爬滚打的艰辛路程，相信不少同龄人读来都能生出某种特别的共鸣。 “我本身就是个80后”，辛夷坞如是解读这个话题，“自然所写的故事也离不开80后们熟悉的生活场景，思想和经历”。至于有人将她的小说归纳为“新都市言情小说”，她显然不太买账。“我从没刻意想过写某个风格的作品”，而不过是“将触动了心灵的故事以文字的形式表现出来和大家分享罢了”。她认为这种机械的归纳不无弊端，没法将她不同人生阶段、不同心情乃至不同处境下的作品所要表达的不同东西淋漓尽致地呈现。 “写《原来你还在这里》的时候，我还是个刚出大学校门不久的社会新鲜人，更多地描写学生时代相知相恋的男女因截然不同的个性而导致聚散离合。”写到《致青春》时，辛夷坞已尝试探讨女人在成长过程中对爱情和现实的不同抉择。而到了最新的《浮世浮城》，辛夷坞已嫁为人妇，书里关于青春校园的元素已然淡化，取而代之的是对婚姻实质的探讨。而这，“恰恰是我们这一代80后的人生轨迹”。 在她的小说里，我们还能捕捉到一个有趣的现象：人物关系彼此交叉，这一部小说的路人甲可能是另一个故事的主角。编织这样一个繁杂交错的关系网，辛夷坞乐在其中。“其实我们的人生也是这样”，没有谁是完全孤立地存在，但也没有谁能够在任何时候都独领风骚。 或许，我们可以把她的作品看做“系列小说”。不同于“单独故事”，她亲手布下错综复杂的关系网络，更像一个真实存在的小世界。 关于爱情 女人一辈子都需要爱 在小说里，辛夷坞写了千回百转的各种爱情，每段故事都有自己的面目、磨难和最后结局。辛夷坞解释，不同阶段的人对情感有不同的解读。 正如年少时，爱情是“我可以为这个人付出一切，他也能够为我赴汤蹈火”。成熟后却是“他为难的时候我能设法理解，给他一个释然的笑容”。甚至还可以细微到女性在午夜翻来覆去不安时，“他即使在熟睡中，感觉到我无意识地触碰，也能安抚地拍拍我的胳膊”。 她这样看待女性的爱情——无论是青葱少女，还是走到风烛残年，“女人是一辈子都需要爱情的动物”。而女人向往的幸福，辛夷坞这样认识，正如“我很早以前在书里就说过的，幸福就是求仁得仁”。 关于写作 这是水到渠成的事儿 挑起媒体新一轮关注热潮的，是即将改编成影视作品的《晨昏》和《蚀心者》。辛夷坞显然对后者偏爱有加，认为这是自己以“最合适的方式表达出了想呈现的内容和情感”。 实际上，这部作品5年前已开始酝酿。之所以没有立刻动笔，辛夷坞解释，当时的构思还不够完善。或许是5年的积淀逐渐成熟，年龄、生活的经历也改变了她的视角和感受，这一部小说在5年后最终成型。由《蚀心者》的创作历程谈及写作，辛夷坞有了一番自己的见解——“好的作品应该以‘瓜熟蒂落’的方式诞生，一点也急不来”。在她的眼睛里，写作是水到渠成的一件事，“不能有任何强求”。 值得一提的是，和以往小说的淡淡哀伤相比，《蚀心者》的情绪显得大起大落，男主角对现实的权衡和对爱情的放弃甚至残酷得叫人不忍直视。这一转变，是否意味着辛夷坞今后的创作方向将有调整？ “我只会写我喜欢的作品”，她这样强调。因为这个坚持，辛夷坞坦言自己“不会刻意改变写作风格”，更不会为了“不断挑战自己”而改变。“让每一个作品按照我心中的方向，按照它本来该有的样子呈现出来，就是我写作的唯一方向，也是唯一的期待。” 眼下，辛夷坞正在创作新小说《应许之日》。这依然是一部现代都市题材的爱情小说，读者能读到熟悉的“老朋友”，当然也有新主角加入。辛夷坞透露，这部作品整体风格没那么沉重和压抑，更偏向大家熟悉的暖伤调子。更让喜欢她的读者期待的，或许是《应许之日》之后，她创作生涯中的第一部古代题材故事，尽管目前这个故事仍“只是在构思”。 她仍然是个高产的作家。她在专访中谈到，“不出意外的话”，从今年开始，“应该每年都会有一到两部作品与大家见面”。 关于编剧 转行暂时只是“计划” 《致青春》改编成电影后，读者和观众对改编的结果褒贬不一，但辛夷坞却认为两者有五分的相似度。 “电影的改编对于原著来说是一种重塑”，她认为没法完全用看小说的目光去审视一部呈现在荧幕上的作品。“原著是泥土”，而赵薇翻拍的电影就是一棵树，“树根植于泥土，来源于泥土”，但它自有它呈现的面貌。 她的《晨昏》、《蚀心者》很快也将被改编成影视作品。尤其是《晨昏》，书里的男主角纪廷像涓涓细流一般，“不澎湃、没有侵略性”，却有一股韧劲在其中。辛夷坞毫不掩饰对这个男主角的喜爱之情。心爱的笔下人物即将呈现在屏幕上，“主人”会不会亲自操刀，转行编剧？ “自己尝试做编剧，暂时还是个‘计划’”。在辛夷坞的日程表上，到目前为止，“首要任务还是写好我的小说”。当然，她也很期待将来能有一部由她担任编剧的作品，不过她为此加上了那句略带玄妙的老话——顺其自然

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