白居易琵琶行诗中3次对月光的描写有何不同作用

白居易琵琶行诗中3次对月光的描写有何不同作用

1、作用
　　《琵琶行》一诗中直接描写“月光”的诗有三句：
　　①醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
　　②东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
　　③去来江口守空船，绕船月明江水寒。
　　作用一：以写月来写人的心情、衬托情景、照应前后文。
　　①句写出作者与客人想在船上“饮酒成欢”却无“管弦”相伴的遗憾心情和分别时沉重的沉默和对此去前路的惆怅、无着。透露出古人惯有的别离之悲。月光的描写不仅照应了前文“枫叶荻花秋瑟瑟”的秋景，还为下文“琵琶女”的出现和引人“探问”埋下了伏笔。
　　②句则表明琵琶女高妙的琴音深深打动了每一位在座者。每个人都被震惊，每个人都被感动，每个人都不能言语音乐所流传出的自己内心的感受，而只有沉默。秋月之“白”，实为人的思想、意识、情感一刹那之间的空白。从侧面说明听者及周围情景那一时的寂静，表明了琵琶女弹奏技艺的高超和引人。而这又为下文“自言”内容做铺垫，使文章前后相应，令人信服。
　　③句则借琵琶女的自叙表明其身世的悲惨和境况的冷落。在这里，拨动诗人心弦的是琵琶声，而打动诗人的是琵琶女与作者的相似身世和经历（同出寒门、同在年青时一时声名于京都、同遇于浔阳江头、同为沦落之人……），是生活的变故，是生活的感慨，但更是琵琶女这句貌似写景实为慨叹的写景抒情句。作者看到明月寒水、醉后狼藉、夜半悲人，由人到己，由今而昔，同情琵琶女的遭遇，也同时联系到官场倾轧、人间冷暖、世态炎凉，从而更加悲伤难抑。这句不仅引出了作者之后的倾诉，而且为后文的“重闻”琵琶声在情感上确立了一个基调，埋下了伏笔，也才有了司马的“青衫湿”。
　　作用二：分段（节）作用。
　　历来论家谈到以上作用即止，却未明确这三句诗还有一个分节作用。
　　第一节从开始到“别时茫茫江浸月”句即可分开。理由是：其一、此句之后，情感是空茫的、渴望的、遗憾的，应有一个空间。其二、此处断开，才与下文“忽闻”照应，有对比，有落差，体现出音乐骤起的突兀感、转折感，打破了叙事诗的平铺直叙。
　　第二节，以“唯见江心秋月白”为末句断开，专写琵琶女的弹奏及音乐声。弹奏后的琵琶女在用“尽”了心劲后和听者在思维上出现了暂时的空白。在此之后，人们方才如梦初醒，琵琶女也才缓过神来“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”。
　　第三节应从“梦啼妆泪红阑干”处断开。虽然不是以写月光之句为结，但此句却与前句“去来江口守空船，绕船月明江水寒”巧妙构成整体：空船嫠妇、旧琴冷落、孤苦无依之中，面对孤月寒水，忆及少年往事，不禁泪湿栏杆。交代了独奏琵琶及无依垂泪之原因。此句之下则是白居易自叙之语。
　　作用三：暗示时间的推移，推动情节的发展。
　　三句中对月的描写不同，依次为“江浸月”、“江心秋月白”、“月明江水寒”。
　　根据时令，明显可以看出“江浸月”应为“初升之月”，这时的月亮与地面平，举首难见，低头则可有水中幽微淡弱的反光中见到，说明月之斜，时间当是秋夜之初。
　　“秋月白”中，白应为“亮”、“明”之意，故可见这时月亮已为“中天之月”。此结论的另一佐证是“惟见江心……”，可见此时月已高升，月光已直射入江水中了。因此，这时应为近午夜之月。
　　“月明江水寒”之句，“水寒”表明气温下降，寒气来袭。听琵琶、诉身世，时间不知不觉过去了很久，所以，这时月亮虽明，但夜气更浓，月光黯然，给人以寒气，时近子夜。
　　作者巧妙地运用写月的句子不仅交代了时间在“沦落者”的交流中不知不觉地飞逝，还推动了情节的发展，让司马先生一次次感动、一次次回味，终致“青衫”湿透。
　　总之，通过以上论述可见，《琵琶行》一文中写月的三句诗，七其作用可谓大矣，实在是匠心独运。

整首诗中作者的心情是不断变化的，所以作者就借助月光来表达起当时的心情。我现在手里暂时没有那首诗，所以具体表达了什么心情，你可以根据原诗再进行分析，不好意思啊！

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