杜甫写《江村》时，有什么历史背景啊？

杜甫写《江村》时，有什么历史背景啊？

江村：在成都郊外浣花溪畔，是受安史之乱影响较小的西南富庶之乡。唐肃宗上元元年，经过四年流亡生活、备尝颠沛流离之苦的诗人来到这里，终于有了一个暂时安居的栖身之所。
长期的动荡生活使诗人深受离乱之苦，如今重又找到安静之处，栖身之所，重又与家人团聚，怎能不让诗人为此感到欣喜和满足呢？
　　那梁间的春燕，那水中的白鸥，那痴情的老妻，那天真无邪的稚子，都让诗人感到无
　　限的欢乐和惬意。
　　这种欢乐与惬意是表面的，而骨子里正隐藏着多少悲苦之情诗人能享受这种村居之乐，是靠亲朋老友接济的禄米。贫寒困窘的诗人要靠他人的接济才能生活下去，这不能不让人伤感。
　　杜甫的咏怀诗多在结句忽转凄婉，此诗本是写闲适心境，但在结句也不免吐露落落寡欢之情，读之顿生怅惆之感。

这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
中联四句，从物态人情方面，写足了江村幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
《江村》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
二，是全诗前后啮合，照应紧凑。“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江”：“棋局”正顶“长夏”，“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”，两“自”字，两“相”字，当句自对：“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对，读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字，字皆现成。且两句皆用朴直的语气，最能表达夫妻投老，相敬弥笃，稚子痴顽，不隔贤愚的意境。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。他同情人民，甚至幻想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，由此可见杜甫的伟大。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。同时，其诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束缚，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名的“三吏”、“三别”等。死后受到樊晃、韩愈、元稹、白居易等人的大力揄扬。杜诗对元白的“新乐府运动”的文艺思想及李商隐的近体讽喻时事诗影响甚深。但杜诗受到广泛重视，是在宋以后。王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等人对杜甫推崇备至，文天祥则更以杜诗为坚守民族气节的精神力量。杜诗的影响，从古到今，早已超出文艺的范围。生平详见《旧唐书》卷一九○。有《杜工部集》。

江村》。杜甫 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外复何求。
[注释] 1、江村，谢眺诗：“暧暧江村见”。
2、清江，指浣花溪。王台卿诗：“清江穷广深”。《世说新语》：“吾若万里长江，何能不千里一曲”。
3、抱，绕也。
4、长夏，夏日天长，故云长夏。沈全期诗：“坐看长夏晚”。陶潜诗：“事事在中都”。
5、“自去自来”，一作“自去自归”。吴筠诗：“一燕海上来，一燕高梁息”。何通诗：“可怜双白鸥，朝夕水上游”。
6、棋局，棋盘。晋李秀《四维赋序》：“四维戏者，卫尉絷侯所造也，画纸为局，截木为棋”。
7、东方朔《七谏》：“以直针而钓兮，又何鱼之能得。惟直针不可以钓，故敲针作钩也。”汉乐府《乌生曲》：“钓钩尚得鲤鱼口”。
8、尾联上句《文苑英华》作“但有故人供禄米”，另作“但有故人分禄米”。分禄米，亦指裴冕。此暗用公孙弘给俸禄于故人事。当从《文苑英华》为是。且禄米分给，包括妻子在内。
9、故人，仇兆鏊说是裴冕，但是裴冕已在这年的三月离开了成都尹任。
10、“微躯此外复何求”，一作“微躯此外更无求”。谢灵运《山居赋》：“奉微躯以宴息”。陆云《逸民赋》：“淡浩然其何求”。
[汇评] 1、诗歌所写的是短暂的安定之趣，但终究是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉（杜甫语）。诗的结尾使人有怅怅之感。（滕咸惠）
2、杜公与野老村夫相处日久，其襟怀言语自必多少带村野习气。此诗写江村闲适生活，即以老农淡于世事之胸怀与不加藻饰之烟雨出之，于杜诗中别具一格。（林东海）
3、通体凡近，第五第六句尤其琐屑近俗，杜诗之极劣者。（许印芳）
4、不必求好，却无句不好。圣人！神人！（冯舒）
5、抑扬过当，殊不知杜公之学老农语气，故作粗俗旷达，别有情趣，似淡而不淡，倘从诗外求之，又岂忘怀家国耶？（林东海）
6、潇闲即事之笔。（浦起龙）
7、这首诗正是反映了杜甫一生中为时不长、相对安定环境下的思想情趣的一个方面。（韩兆琦）
8、此诗起二语，尚是少陵本色，其余便似《千家诗》声口。选《千家诗》者，于茫茫杜集中，特检此首出来，亦是奇事。（申涵光）
9、黄生曰：“杜律不难于老健，而难于轻松。”此诗见潇洒流逸之致。（仇兆鳌）
10、王介甫《悼堇江隐士王致》诗云：“老妻稻下收遗穗，稚子松间拾堕樵。”二语本此。杜能说出旅居闲适之情，王能说出高人隐逸之致，句同意异，各见功妙。（仇兆鳌）
11、江村幽事，起中四句。梁燕属村，水鸥属江；棋局属村，钓钩属江；所谓事事幽也。末则江村自适，有与世无求之意。燕鸥二句，见物我忘机；妻子二句，见老少各得。盖多年匍匐，至此始得少休也。（仇兆鳌）
12、此赋草堂之景也，长夏之时，乡村景物事事幽雅。燕与鸥，言事物之幽；局与钓，言人事之幽。燕自去来，鸥相亲近，与物相忘也。妻与子各为嬉戏之具见俯仰。无累室家安乐也，以至之此外并无一事也。（王相）
田园按：

杜甫经过了四年的流亡生活来到成都，在朋友们的帮助下，于郊外浣花溪畔建了草堂；在亲友故旧的资助下，过上了几个月的闲适生活，转眼就是唐肃宗上元元年夏天，写下了这首《江村》。首句写草堂之景，夏日乡村“事事幽”提携下面六句。堂燕自去自来与水鸥相亲相近，言江村事物之幽；棋局与钓钩，言江村人事之幽。第七句含二意也：一向故人言谢也；二示故人后继有续也。结句所言“更何求”合“事事幽”也。 少陵此诗不算名作，至若许印芳谓其“杜诗之极劣者”，言之过也。律诗忌字重复，然此诗竟有五字重复：江、村、事、自、相，不病也瑕也。诗中村野老农语，诗家不悦也。

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