元杂剧的体式特征

元杂剧的体式特征 元曲四大家以及其代表作品

元杂剧的体式特征:
结构体制：四折一楔子，题目正名。
音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押；一本杂剧由一个角色主唱。
角色分工：旦、末、净、杂。

关汉卿代表作品《窦娥冤》 》《救风尘》
白朴代表作品《墙头马上》
马致远的《汉宫秋》
王实甫的《西厢记》

元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式，融合各种表演艺术的特点，广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧样式，在体制结构上，元杂剧有自己的特点。 首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上，以戏剧情节论之，每本分四折（相当于四场或者四幕）。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情，常在全剧的开头或中间加一出短戏，名曰“楔子”，元杂剧因之通常是“四折一楔子”。这里的折是音乐结构，每一折就是一个音乐单元，只能唱一个宫调里面的曲牌，每折一套，四折总共四套曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。 当然四折一楔子是元杂剧的通例，也有特殊的情形，如有的作品有2个楔子，《西厢记》有5本21折，这种情形称之为“溢格”现象。 其次是一人主唱的表演体制。 元杂剧整个剧本由一人主唱，其他人物只有对白。因此，元杂剧根据主唱角色的性别而有“旦本”和“末本”的区分，即如有男性人物（正末）主唱的，便称之为“末本”；如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为“旦本”。这种通例有被打破的时候，即正旦和正末在一部戏中筏孩摧绞诋悸搓溪掸娄都有唱，这同样只是个别的特例。

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